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“电影符号修辞学”研究专辑

作者:刘利刚  来源:  浏览量:1824    2019-02-16 09:37:44

 “电影符号修辞学”研究专辑

主持人:刘利刚

 

从视域融合的角度来看,几乎可以将其它所有门类艺术的理论和方法应用于电影如何讲好故事的研究。当前,虽然各门类艺术的理论和方法极其丰富,但是打破艺术门类的边界把它们融会贯通在电影如何讲好故事中的研究还相对阙如。在这方面要有突破,关键是要找到一种能够统合这不同门类艺术的更高位阶的理论视角。

赵毅衡推演出的符号叙述学,也许正是这样一种具有融合视野的理论。因为从符号叙述学方法论的高度来看,不仅文学可以叙述,而且绘画、音乐、舞蹈、建筑、雕塑、戏剧、电影也可以叙述。那么,就文艺理论而言,它们不仅可以运用于分析小说,而且还可以运用于分析电影。

媒介本身并不会成为叙述展开和理论拓展解释领域的障碍,只不过,每种媒介都在根据自己的特点运用所提供的创作材料进行着叙述。然而,基于电影的多媒介联合编码特性,电影中的每种媒介就不能再依照自己的特点各行其是地叙述了,而须要配合其它媒介进行多媒介联合编码叙述。

叙述问题和修辞问题,源远流长,有着两千多年的学术史。不过,长期以来,二者更多地拘囿于文艺美学范畴。直到符号学介入叙述学和修辞学之后,二者眼界始宽、思路始广,出现了“符号叙述学”和“符号修辞学”两个领域,这两个领域的“符号学转向”突破并拓展了电影叙述和电影修辞研究的诸多可能性。

这正如弗雷格和雅柯布森都曾提到过的,陈述句很容易转换成疑问句,同样,记录叙述也可以转换成演示类叙述。面对丰富的文艺美学范畴的叙述和修辞理论成果,在文艺美学范畴的叙述学和修辞学的基础上,继续进行电影符号叙述和电影符号修辞及其二者关系“应然为何”的追问十分必要。实际上,无论电影符号叙述还是电影符号修辞都是对电影中故事交流过程的优化,以取得最佳的传播效果。在此种意义上,叙述即修辞,也即叙述修辞。

当前,许多学者把叙述问题纳入了修辞批评场域。就国外而言,诚如,韦恩·布斯(Wayne Clayson Booth)的《小说修辞学》、詹姆斯·费伦(James Phelan)的《作为修辞的叙事:技巧、读者、伦理、意识形态》、西摩·查特曼(Seymour Chatman)的《术语评论:小说与电影的叙事修辞学》、托马斯·W·本森(Thomas W. Benson)的《电影修辞批评》、杰里·亨德里克斯和詹姆斯·伍德(Jerry Hendrix a & James A. Wood)的《电影修辞批评方法论》等都或多或少、或轻或重地论述了叙述修辞问题;就国内而言,李显杰的《电影修辞学:镜像与话语》、王一川的《第二重文本:中国电影文化修辞论稿》等著作在讨论修辞问题时,都讨论了叙述问题,李显杰重点阐发了电影中的修辞格问题,王一川以跨学科视野拓展了电影文化修辞领域。

国内其他一些学者如陆正兰、赵勇的《“异质符号的张力”:艺术电影中的流行音乐》、马睿的《影像的奥秘:让-吕克·戈达尔的“电影批评”》、文一茗的《身份与符号自我《黑天鹅》关于身份的命题》、赵斌的《从文本到观众关于青春类型电影的叙事修辞》、程波的《作为电影修辞的“凝缩”与“移置”-兼论麦茨电影符号学的精神分析语义学基础》、陈彦均的《改革开放后中国谍战电影政治修辞的位移》、吴迎君的《电影时空双重叙述探析》等学者的论文从不同维度也深入探讨了电影修辞的相关问题。

总之,电影修辞涉及面非常广泛,包括符号修辞、叙述修辞、意识形态、主体精神建构、媒介技术等诸多方面。也许,符号叙述学能够为厘清电影修辞诸问题提供另一种既宏阔又细微的清晰视野。

 

刘利刚:《作为伪纪录片的<黄金时代>一个广义叙述学反思》

刘利刚:《<功夫熊猫2>“中国元素构筑的神话意义解读》

刘利刚:《动漫<福娃>的叙事策略特征分析》

赵毅衡:《修辞学复兴的主要形式:符号修辞》

赵毅衡:《广义符号叙述学:一门新兴学科的现状与前景》

王一川:《大片时代记忆与文化论转向——2003年至2012年中国电影的文化修辞景观》

王一川:《叙事裂缝、理想消解与话语冲突 影片<黄河谣>的修辞学分析》

陆正兰、赵勇:《“异质符号的张力”:艺术电影中的流行音乐》

马睿:《影像的奥秘:让-吕克·戈达尔的“电影批评”》

文一茗:《身份与符号自我: <黑天鹅>关于身份的命题》

赵斌:《从文本到观众关于青春类型电影的叙事修辞》

程波:《作为电影修辞的“凝缩”与“移置”-兼论麦茨电影符号学的精神分析语义学基础》

陈彦均:《改革开放后中国谍战电影政治修辞的位移》

吴迎君:《电影时空双重叙述探析》

李显杰:《电影修辞与意识形态》

Thomas W. BensonAn essay in the rhetorical criticism of film

Jerry Hendrix a & James A. WoodThe rhetoric of film toward a critical methodology

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